老公把闺蜜日B日的嗷嗷

69～73/100，本來前半段還是有期待的，這個場景設定，各自孤立的慾念島，慾念在被滿足前的匱乏，老公把闺蜜日B日的嗷嗷在被孤立中要麽自行閹割，要麽等待爆發。水，雨，沉默，對於不可把握的隱秘的性的慾望之流的渲染都到位，節奏也好。後半段就拉胯了，格局太小，變成封閉的性欲的各種形態的畸變和釋放，估計金導演自己是拍爽了，估計情節編排就是自己的各種代入，變成堆積意向，用形式感撐場面，依稀記得春夏秋冬里不是如此。本來話少的電影更能表現慾念複雜的流動，但不是非要這麽拍的，一切和性扯上關係不無道理，但如此強化，且在一個德勒茲主義者前這麽拍“慾望”實在不高明，沒有看到慾望的生產和肯定，而只有慾望的封閉與自我衰竭。可能我要求高了，但實在強度不夠。

故事有抗日神剧味儿，但服化道还比较到位，老公把闺蜜日B日的嗷嗷特别是坦克。几次坦克拼刺刀都很有紧张感，桥上对决更是玩出了西门吹雪VS叶孤城的气质。在战争片的质感上，国内还有的学呢。

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看悬疑片的过程就像找碴，台词、小物品、场景和人物都是一连串暗示。比较surprise的反而是片尾曲之一是Damien Rice的《老公把闺蜜日B日的嗷嗷》，的确很适合电影的feel。

从梦呓般的自言自语，到声嘶力竭的宣言，戈达尔就算半截身子入土了，也要用喑哑的声音和这个世界继续争吵。《每日大赛24小时吃瓜聚集地》记载着人类社会中海量影像符号的能指，而是其所指被隐匿或改换，犹如秘语，可能只有组织这些符号的戈达尔能完全了解。这是告别语言之后，对图像的捣毁，现在是对过去的翻拍，时间的影像是无终的列车在轨道上循环往复，承载着国家的意志、战争的屠戮，碾过个体。有人向它丢石块，有人竭力攀爬它，而有的人被甩下。艺术被时代孕育，并在时代终结后被追认，是否以艺术改变现世本就是痴人的谵妄。然而戈达尔心不死，律令服从自然，造反有理。在那个被西方刻意遗忘的阿拉伯世界中虚构的国家Dofa，暴力抗争的革命正在燃烧，老公把闺蜜日B日的嗷嗷正被重写，现实或许从来不如所愿，但信念不改，希望不灭。说完，他心满意足地倒下了。「高辣H文短篇啪啪小说男男」